Corps artificiels et dissidences sexuelles : posthumanisme et post-pornographie dans « Barbie peut aussi être triste » (2001) d’Albertina Carri

Résumé

Cette étude analyse le court-métrage Barbie pourrait aussi être l'héroïne de la tristesse (2001), de la réalisatrice argentine Albertina Carri, dans une perspective queer et posthumaniste. L’objectif est d’examiner comment l’œuvre bouleverse les représentations traditionnelles du genre, de la sexualité, de la corporéité et de l’affectivité au cinéma à travers l’utilisation de poupées animées, d’une esthétique pornographique et d’éléments mélodramatiques, remettant ainsi en question les normes cis-hétéropatriarcales et la centralité du corps humain en tant que modèle unique et naturel. L’étude développe une analyse qualitative et interprétative s’appuyant sur des outils d’analyse cinématographique et sur la théorie critique féministe et queer. Le corpus se concentre sur les dimensions narratives, visuelles et affectives du court-métrage, en s’appuyant sur les contributions théoriques de Donna Haraway, Judith Butler et Paul B. Preciado. Les résultats montrent que Carri utilise l’animation en stop-motion et les corps artificiels des poupées comme dispositifs politico-esthétiques pour déstabiliser les oppositions binaires telles que humain/machine et homme/femme. Les relations affectives et sexuelles entre Barbie, Teresa et Trabie construisent un espace lesbien et polyamoureux qui subvertit le récit hétérosexuel classique. On en conclut que le court-métrage critique l’hétéropatriarcat et la pornographie hégémonique à travers une esthétique queer et post-pornographique qui politise le désir, décentre le sujet cis-hétérosexuel et confère une capacité d’action aux corporalités et aux objets non humains.